楷书入门——主笔优先规律

主笔在一个字当中,起到均衡和增强美感的作用。

先观察下面一组字:

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以上两行字方方正正,从“横平竖直”、“重心平稳”方面来判断,它们都符合要求。但是,很显然这些字形并不美观——有的过于瘦长,就像粃谷,不够饱满;有的则过于宽扁;有的像大头儿子,有的像小头爸爸,发育不良。

这是书写者没有注意一些字上下两部分的宽度和收放规律,主次不分明,才造成这样的后果。

注意主笔的运用就可避免这种不规范写法了。

主笔:
很多汉字里都有一个(组)突出的笔画,写小了让人感觉整个字猥琐小气,略写大些就让人倍感精神,这个笔画就是主笔。比如下图中的“令”字的撇捺和“喜”字中的长横,主笔(撇捺、长横)不舒展时使整个字会显得十分纤弱。

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经常作主笔的笔画有横(长横)、横钩、宝盖头(包含宝盖头和秃宝盖)、捺(包括斜捺和平捺)、撇捺、竖弯钩、戈钩、四点底等等。

澳门威尼斯人手机版下载 ,分别举例如下:

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注意:

2、与撇搭配,撇应写成斜撇不要写成弯撇。

主笔不仅仅是强调某一个笔画,有的是强调的某种笔画组合,我们也把它当作主笔来使用,仍按照主笔的要求来处理,如撇捺组合、宝盖头、四点底等部首。

1、一般情况下,一个字中不能有两个主笔同时出现。这种情况时要区分主次,突出一个、收缩一个,以避免主笔冲突,主次不分。

请看以下例字中做主笔的笔画,辨别它们各自主副笔的收放姿态:

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图中,“。”为放开的笔画,即主笔;“.”是要收缩的笔画。

2、在左右结构字中(尤其是左右结构的右偏旁),主笔依然清晰可辨。

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池威,八零后,现居武汉。湖北省书法家协会会员,曾供职于湖北省文联书法报社,现就职于长江文艺出版社。尤工小楷,简静自然,《心经》小楷作品被多家艺术机构收藏。


1、悬针竖相当于大厦的顶梁柱,与长横搭配时要写得比横粗,这样才觉得大厦很稳固。

主笔的认识和运用:

3、竖弯钩起笔后行笔略左偏,转弯要及时,不能一味下拖,转弯之后横向放开拉长再上钩。

、左中右结构字的宽窄比例规律

1、右偏旁中有纵向笔画如悬针竖、竖钩、斜钩及上纵下纵笔画或左小右大时,应写成上高下低。

四、斜捺与提钩的组合。以“长”为字根的组合系列

2、有悬针竖的字,悬针竖都是最后写。所以“车、军”等字先写竖后写横是不符合笔顺规律的。

以“己”为字根的组合系列

1、钩上横应左低右高,而且位置偏左,不能写成很平很长的长横;

规律与斜捺大同小异,为突出主笔“竖弯钩”:

这类字左偏旁不要写得太长,应当收敛而留有余地,重点是突出右偏旁的纵向长度。

这类字很容易将右偏旁写得同左平齐或上沿低下沿齐,如“仁、江”等字。应该将右偏旁上下压缩,放在中间。

楷书入门-主笔优先规律

2、为突出主笔捺,字中间的竖钩不应居中,而应偏左。

4、框内如有捺画,应写成反捺。

3、钩内其它部首应偏左偏外,不能放在钩内。

4、十戈栽偏旁的字,如左下部首有捺画一律以点代之。如“栽”等字。

2、同上面相反,右偏旁中上下皆有横向笔画如横、横折或左大右小时,应写成上低下高。

2、撇与钩基本保持平行;

、上下、上中下结构中,下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字,应写成梯形。

1、提钩比较长,使下部实而不空,长钩可以顶住斜捺不至于下塌。有翘起二郎腿的感觉才有美感。

1、撇要用竖弯撇,不可写成长斜撇或竖撇,否则难以表现捺主撇从的关系;

规律与前几节大同小异。小异:

以横长折短式横折钩为主笔时,应注意以下几点:

横长折短式横折钩和横短折长式横折钩用在口字框中,应注意:

以“戈”为字根的组合系列

左右结构字的高低变化规律3和4

2、捺上横不能写成很平的长横,一般是写成短横,如欧体字;在颜柳中可写成长横,但要斜——左低右高,不能写平;而且要写在方格的偏左位置而非正中;

4.右偏旁中上有横向笔画如横、横折,下有纵向笔画如竖、竖钩时,应写成上低下低。这类字很容易将右偏旁写得同左平齐,给人一种右偏旁特高的错觉。所以写这类字应该同规律3相反,左偏旁适当提高些,右偏旁适当下降,使整个字处在格子正中而不致于偏低。

悬针竖作主笔有以下规律:

横折钩有两种,一种是横长折短式,另一种是横短折长式。

、左右结构字的宽窄比例规律
多数情况下,左右结构字左偏旁占1/3,右偏旁占2/3,这是因为主笔(横向主笔,如长横、斜捺、平捺、斜钩、竖弯钩、横折钩、竖折折钩等)一般都在右偏旁中,所以右偏旁占空间比例要大一些。

规律与斜捺大同小异,为突出主笔“斜钩”:

一、左右结构字的组合规律

、左中右结构字的高低变化规律(仍然是横收纵放规律) 1、中间高,两边低 ——
中间部位上为纵向笔画 2、中间低,两边高 —— 中间部位上为横向笔画
3、左中高,右边低 —— 右边为右耳旁(横向笔画起笔)

1、撇捺对称并非长度相等,而是指收笔高度相等。

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