何处春江无月明——张若虚的诗与荆棘

如今我们说起《春江花月夜》,总想起对它的那一句盛赞:孤篇盖全唐。当然这只是一种荣誉性的说法,且不说我们还有唐诗“天空中最亮的星”——李白和杜甫,还有小李杜、白居易等别具一格的诗家,就只说与张若虚同时代同一类型的诗人——刘希夷,似乎也并不比他逊色多少。

张若虚(生卒年不详,但有些典籍推算约660—约720),唐代诗人。汉族,扬州人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙中,与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都,与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作,它沿用陈隋乐府旧题,抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨,语言清新优美,韵律宛转悠扬,洗去了宫体诗的浓脂艳粉,给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家。

洛阳女儿惜颜色,坐见落花长叹息。

今年花落颜色改,明年花开复谁在?

已见松柏摧为薪,更闻桑田变成海。

澳门威尼斯人app,古人无复洛城东,今人还对落花风。

年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。

——刘希夷《代悲白头翁》节选

张若虚的生卒年不详,有些典籍(如余冠英、王永照作序的《唐诗选》),将他的生卒年定在约公元660~720年,即唐高宗龙朔至玄宗开元初,大约活了六十岁。至于《全唐诗》所说他与贺知章(越州永兴人,今浙江萧山)、张旭、包融(润州延陵,今丹阳人,一说湖州人),号“吴中四士”,只能说明他们诗名相当而驰名京师,籍地相邻而并称四士。

无论是意境,还是用语,似乎都直追《春江花月夜》,特别是其中“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”一句,和《春江花月夜》中“人生代代无穷已,江月年年只相似”,是不是有一种知己般的神似?不知道是谁影响了谁,还是诗意的偶然巧合,更让人抚膺长叹的,是他们的悲剧命运。据传刘希夷的《代悲白头翁》诗成之后,他的舅舅宋之问欲据为己有,遭拒绝后,竟找人把刘希夷用土囊给压死了(事见《唐才子传》,逸闻)。而张若虚,则至今都生卒年不详,没有人确切知道他生从哪里来,做了什么事,死在哪一条千年前的水边。

张若虚,不仅他的生平事迹少之又少,而且他的诗作也长期湮没无闻。在唐代,似乎没有他的诗集传世。从唐至元,他的《春江》诗几乎无人所重。据文史学家程千帆先生考证,今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说,宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》,元代《唐音》等唐诗选本,均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载,而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。最早收录他的《春江》诗的本子,是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七,共收《春江花月夜》同题诗五家七首,张若虚一首也在其中。然而这仅仅是作为乐府宫体诗收录的。直至明人杨高棅《唐诗正声》选本,仍然没有把他的诗选在“正声”之列。然而幸运的是,张若虚的《春江》诗总算从唐代起被保留下来了。

我们现在所能了解到的,只知道张若虚是扬州人,与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”,那个“少小离家老大回”的贺知章,那个“每醉后号呼狂走”的草圣张旭,大抵都不算十分陌生,唯有那个包融,是什么来头,有什么诗作遗世?已经知之者了了,而张若虚,和包融的命运却最相似,在他身后的近千年,都无人再说起他的文名。

等待了将近一千年,张若虚及其杰作的命运才开始扭转。明嘉靖年间,李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗以后,万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》,崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》,明末成书的《唐诗镜》都选录了此诗。最早提及张若虚及其诗的诗话,是成书于万历年间的胡应麟《诗薮》。及至清代,张若虚的诗声似乎更好些,有关唐诗的重要选本,如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》,成书于乾隆年间的沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等,都收录了他的《春江》诗,有的还附录有关此诗的评论。

在张若虚身后的近千年,无人再说起他的文名,他的名篇《春江花月夜》也长期淹没无闻。正如他诗中的那句“何处春江无月明”,是啊,唐代诗人诗作太多太多,凭什么非得独爱你一家呢?在诗家辈出的年代,人们似乎忘记了这位诗坛前辈,而在唐之后,中国又迎来了文化最繁荣的时代——宋代,诗词文学更是浩如烟海,诗人词家更是璨若星辰,而张若虚和他的《春江花月夜》,也就淹没在这片星辰大海之中了。

初唐时期,唐诗的浪漫气质日趋强化。它以另一种风格,呈现于刘希夷、张若虚等人赞美青春、表现对生命永恒之渴望的诗篇中。

据文史学家程千帆先生考证,今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说,宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》,元代《唐音》等唐诗选本,均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载,而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。

诗选诗话不选,唯有在宋人郭茂倩的《乐府诗集》中,《春江花月夜》才被作为乐府宫体诗,收录在其中。什么是乐府宫廷诗呢?乐府者,古之音乐行政机关,经过一段时间的演变,成为一种带有音乐性的诗歌体裁。宫体者,皇家宫廷中形成的一种诗风,初始于太子东宫,因内容多描述宫廷生活男女私情,辞藻华丽,浓稠绝艳,后世多将艳情诗也叫做宫体诗。

今人再看到《春江花月夜》这样的诗作被收录进乐府宫体诗,也许会觉得荒谬。但事实上,《春江花月夜》本来就是宫体诗题目。《旧唐书·音乐志二》载:“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。”原来是那位艺术水准堪比南唐李煜、北宋徽宗的帝王艺术家,南朝陈后主陈叔宝,先创制了《春江花月夜》这首乐曲,而后与当时的学士朝臣互相唱和,才成为了诗。而且南朝灭亡后,隋朝建立。隋炀帝也曾作过两首《春江花月夜》,和张若虚的《春江花月夜》同时被收录在郭茂倩的《乐府诗集》中。只不过,张若虚的《春江花月夜》只是拟题作诗,与原先的曲调已完全不同了。

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